El Fulgor Dorado

 Desde "El Fulgor Dorado" deseamos a todos nuestros lectores una Feliz Navidad y deseamos un próspero nuevo año cargado de cultura y mucho arte.  ¡No dejen de leernos!

El culto y veneración a los mártires se asocia a la iconografía cristiana desde casi sus orígenes, encontrando una clara asociación con el contexto de las persecuciones de los cristianos que se dan en los tiempos del comienzo de la propagación de la fe. Junto a las Actas de los Mártires, que ya nos ponen de manifiesto la grandeza de la fe que escapa de toda razón y coloca a estos personajes de modo heroizante, todo lo que engloba a la iconografía martirial es un vivo testimonio del sentir de los fieles en tan singulares momentos de la historia del cristianismo. Figura 1: Glorificación de San Amador, Patrón de Martos. Obra de Joaquín Marchal Órpez.  Imagen: Archivo del autor.  Este es el caso del Patrón de la localidad giennense de Martos, San Amador. Su presencia en la localidad es notoria desde mediados del siglo XVI cuando, en el barrio donde popularmente se cree que se encontró su casa natal, se erige la actual parroquia de San Amador y Santa Ana (antes de Santa Ana y San A...

Figura 1: María Santísima de la Soledad de Alcaudete (Jaén). Fotografía: Archivo del Autor.  La Exposición “Ad Caeli Regina”, que ha tenido lugar en la localidad giennense de Alcaudete del 4 al 12 de diciembre, nos ha brindado la oportunidad de contemplar bellas obras de arte escultóricas, pictóricas, suntuarias y textiles de las Cofradías alcaudenses. Piezas que, gracias al devenir del tiempo, han sido conservadas en el contexto patrimonial local y que enriquecen, más si cabe, el panorama artístico de la Sierra Sur de Jaén. En concreto, vamos a hablar de un ejemplo del canon escultórico de la dolorosa granadina que encontramos en la localidad: la imagen de Nuestra Señora de la Soledad. Obra de candelero, realizada para ser vestida, se muestra a nosotros como un simulacro doliente de María Santísima. Torciendo su cabeza hacia la diestra, posee manos entrelazadas que acentúan su dolor. Sus ojos rasgados marcan, más aún, ese sentimiento de dolor en ese gusto de expresar de man...

El ajuar de la excelsa Patrona de Martos, Santa Marta, ha sido durante siglos un auténtico tesoro. Ha albergado algunas de las piezas de mayor riqueza que se conservaban dentro del ajuar de las imágenes religiosas que se hallaban entronizadas en los templos de la localidad marteña. Esto se ha hecho visible en numerosos inventarios, más concretamente en el pormenorizado inventario de la visita realizada por el Visitador de la Diócesis de Jaén en 1876.     Figura 1: Actual imagen de Santa Marta, Patrona de Martos, en una instantánea de los años cincuenta del siglo XX. Fotografía: Archivo de Martos en el Recuerdo. En este caso, traemos a colación la realización de una peana para la venerada imagen de Santa Marta. Fue en el año 1788 cuando Don Juan de Tójar, el Administrador (como diríamos ahora, Tesorero o Mayordomo) de los bienes de la Obra Pía del Santísimo Sacramento de la Parroquial de Santa Marta solicita el poder hacer a la imagen de Santa Marta “una peana o repisa de reg...

Figura 1: "Niño con pollo", obra de Rafael Zabaleta fuentes. Fotografía: Museo Reina Sofía. Hemos de conocer, primero, el contexto en que se encuentra la obra que nos ocupa. Según expone María Dolores Jiménez Blanco, “el período entre 1939 y 1953 fue, sin duda, un tiempo marcado por el miedo y el silencio, pero ni siquiera las dificultades ideológicas o materiales lo redujeron a un desierto”. Tampoco consiguieron aislarlo ni del exterior ni del pasado”. Nos encontramos en los años posteriores a la Guerra Civil Española (1936-1939) y, como expone el doctor Lorente Hernández, nos encontramos en una época en la que el arte va supeditado al poder y que, como él denomina podemos distinguir como “Arte Franquista”, no por ser una nueva corriente artística, sino por estar bajo el yugo del gobierno dictatorial y que se ceñía a una serie de formas y órdenes que no permitían todo tipo de artes. Asimismo, era un arte laudatorio, donde se buscaba exaltar los valores del nacionalsocial...

Si visitamos la localidad giennense de Martos, podemos observar numerosas obras arquitectónicas que se deben a una misma mano. Esta es la del reconocido arquitecto Francisco del Castillo “El Mozo”, activo en Martos durante gran parte del siglo XVI. Es el que, sin duda, renueva la estética local y crea un auténtico compendio de edificios que suponen para la posteridad un emblema y modelo a seguir en cuanto a la arquitectura de la localidad. Más concretamente, nos vamos a referir a la fachada de la Cárcel y Cabildo, actual Ayuntamiento, como ese modelo italianizante. Pero ¿quién fue Francisco del Castillo? Figura 1: Fachada delantera de la Antigua Cárcel y Cabildo, actual Ayuntamiento de Martos (Jaén). Fotografía: Archivo del Autor. Francisco del Castillo, conocido como “el Mozo” para diferenciarse de su padre, apodado “el Viejo”, nace en Jaén en torno a 1528 en el seno de una familia de arquitectos, dado que su padre, su primo y demás miembros de su prole eran miembros del gremio. Ten...