El Fulgor Dorado

El ajuar de la excelsa Patrona de Martos, Santa Marta, ha sido durante siglos un auténtico tesoro. Ha albergado algunas de las piezas de mayor riqueza que se conservaban dentro del ajuar de las imágenes religiosas que se hallaban entronizadas en los templos de la localidad marteña. Esto se ha hecho visible en numerosos inventarios, más concretamente en el pormenorizado inventario de la visita realizada por el Visitador de la Diócesis de Jaén en 1876.     Figura 1: Actual imagen de Santa Marta, Patrona de Martos, en una instantánea de los años cincuenta del siglo XX. Fotografía: Archivo de Martos en el Recuerdo. En este caso, traemos a colación la realización de una peana para la venerada imagen de Santa Marta. Fue en el año 1788 cuando Don Juan de Tójar, el Administrador (como diríamos ahora, Tesorero o Mayordomo) de los bienes de la Obra Pía del Santísimo Sacramento de la Parroquial de Santa Marta solicita el poder hacer a la imagen de Santa Marta “una peana o repisa de reg...

Figura 1: "Niño con pollo", obra de Rafael Zabaleta fuentes. Fotografía: Museo Reina Sofía. Hemos de conocer, primero, el contexto en que se encuentra la obra que nos ocupa. Según expone María Dolores Jiménez Blanco, “el período entre 1939 y 1953 fue, sin duda, un tiempo marcado por el miedo y el silencio, pero ni siquiera las dificultades ideológicas o materiales lo redujeron a un desierto”. Tampoco consiguieron aislarlo ni del exterior ni del pasado”. Nos encontramos en los años posteriores a la Guerra Civil Española (1936-1939) y, como expone el doctor Lorente Hernández, nos encontramos en una época en la que el arte va supeditado al poder y que, como él denomina podemos distinguir como “Arte Franquista”, no por ser una nueva corriente artística, sino por estar bajo el yugo del gobierno dictatorial y que se ceñía a una serie de formas y órdenes que no permitían todo tipo de artes. Asimismo, era un arte laudatorio, donde se buscaba exaltar los valores del nacionalsocial...

Si visitamos la localidad giennense de Martos, podemos observar numerosas obras arquitectónicas que se deben a una misma mano. Esta es la del reconocido arquitecto Francisco del Castillo “El Mozo”, activo en Martos durante gran parte del siglo XVI. Es el que, sin duda, renueva la estética local y crea un auténtico compendio de edificios que suponen para la posteridad un emblema y modelo a seguir en cuanto a la arquitectura de la localidad. Más concretamente, nos vamos a referir a la fachada de la Cárcel y Cabildo, actual Ayuntamiento, como ese modelo italianizante. Pero ¿quién fue Francisco del Castillo? Figura 1: Fachada delantera de la Antigua Cárcel y Cabildo, actual Ayuntamiento de Martos (Jaén). Fotografía: Archivo del Autor. Francisco del Castillo, conocido como “el Mozo” para diferenciarse de su padre, apodado “el Viejo”, nace en Jaén en torno a 1528 en el seno de una familia de arquitectos, dado que su padre, su primo y demás miembros de su prole eran miembros del gremio. Ten...

Siguiendo la estela del autor sevillano dentro del templo catedralicio hispalense nos centramos ahora en dos imágenes que, nuevamente, pisan las calles de la ciudad durante la procesión del Corpus Christi. Se tratan de las esculturas de San Isidoro y San Leandro que se encuentran, durante el culto diario, formando parte del majestuoso altar de plata que preside el Altar de Jubileo de la seo hispalense. Son dos singulares piezas que forman parte del elenco patrimonial de este magno edificio. Figura 1: Imagen de San Isidoro, obra de Pedro Duque Cornejo. Fotografía: Archivo del Autor. Hernández Díaz los cataloga y atribuye al artista en torno al año 1741. Es en este arco temporal, entre 1716 y 1745, cuando vuelve a la capital hispalense tras sus trabajos en la ciudad de Granada. Duque Cornejo vuelve, como vimos en el primer capítulo de esta serie dedicada al autor, por petición del Arzobispo Salcedo. Este, deseoso de renovar la Capilla de la Antigua y crear su sepulcro en el citado lugar,...

Es el 27 de junio del año 1589 cuando, ante el escribano Juan de Uribe, se da la fundación por D. Fernando de Ortega, sacerdote natural de la localidad y beneficiado de la Parroquia de Castillo de Locubín que ejercía como racionero de la Catedral. Este hizo donación de unas casas provinciales en la plaza pública de la villa "para que siempre jamás permanezca el Convento de Monjas titulado de la Santa Cruz", donando también doscientas fanegas de tierra y 300 ducados. Figura 1: Vista general de la ciudad de Martos, observando en la esquina inferior derecha las torres del Monasterio. Fotografía: Archivo de Alejandro Recio Veganzones.  Para la fundación del propio Convento recibió el permiso tanto de Orden Militar de Calatrava como del Ministro Provincial de la Provincia Franciscana de Granada, Fr. Sebastián Almorox. La escritura y condiciones las firman ante el escribano Juan de Uribe, como consta en un documento del 29 de mayo del año previamente mencionado. Será Felipe II, p...

Siguiendo con la estela de Pedro Duque Cornejo dentro de la catedral de Sevilla, traemos hoy una de sus piezas más reconocidas: Santa Justa y Rufina. Son muy conocidas por el público sevillano al ser parte del cortejo procesional en el día del Corpus Christi. Se encuentra ubicado el grupo escultórico en una pequeña capilla cerca de la Puerta de Palos de la Catedral. Santas Justa y Rufina, obra de Pedro Duque Cornejo en 1728. Instantánea en la procesión del Corpus Christi. Fotografía: Archivo del autor.  Sin embargo, este grupo no es originalmente de este lugar. Fue trasladado a la seo hispalense en 1904, procedente de la Iglesia Colegial del Divino Salvador. Allí presidían un altar con retablo realizado por Juan de Dios Moreno. Esta pieza, dentro de la renovación dada en el Setecientos, se finaliza en 1722. Se conserva de su factura la actual maqueta del campanario catedralicio, pieza que centra el conjunto escultórico. Las dos Santas, según consta en lo encontrado en la docume...